FAÇADE: Anne-Mie Van Kerckhoven

Des êtres quasi-mythiques, petits et grands, jouent dans la rue. Un arlequin évoque à la fois la culture populaire des cafés bruxellois du célèbre Grand Jojo et les multiples facettes de l'identité de la ville. De nombreuses femmes fortes tiennent des places centrales et remettent en question les rapports de domination; elles dansent aussi dans les parcs avec joie telles des déesses de la nature. Un fantôme figure le chaos du trafic ou la tension des rapports sociaux.

Tous ces personnages forment une grande parade métaphorique qui fait allusion à l'histoire de Bruxelles, comme par exemple son rôle dans le mouvement surréaliste et le café La Fleur en Papier Doré où les artistes se réunissaient. AMVK puise dans le folklore et joue avec les références au haut-lieu d'alchimie qu'a été Bruxelles, à l'intelligence artificielle, à l'histoire de l'art et de l'architecture.

L'artiste ajoute à ces inspirations nouvelles des fragments de ses propres œuvres et des images collectées ailleurs et manipulées. Sa touche de fantaisie appliquée à une étude de perspectives du peintre et architecte de la Renaissance flamande Hans Vredeman de Vries datant de 1583 évoque la jonction entre le matériel et le spirituel, le micro et le macro, le haut et le bas.

Le motif au centre de l'œuvre fait référence à un mandala, une structure rituelle symbolique, conçu par l'architecte et penseur suisse Max Bill dans les années 1930, à propos duquel il a écrit: "L'univers n'est-il pas en nous?" Bruxelles elle-même, n'est-elle pas en nous? La FAÇADE d'AMVK explore en effet la façon dont les mythes, les souvenirs, le terroir façonnent une ville, comment cette infrastructure affecte les citadin·es, et comment ils et elles changent la ville en retour.

Tantôt trompe l'œil, tantôt clin d'œil, l'œuvre voit les contradictions se dissoudre entre le chaos et l'ordre, la logique et le mysticisme, l'érotisme et la technologie.