Godefroid van Bouillon: de bastaardzoon van Antar Bin-Shaddad

Het tijdsbesef verdwijnt naarmate we door de millennia heen en weer reizen, van Jeruzalem naar Londen, via Brussel, en terug naar Jeruzalem. De personages en de beelden worden uit hun context gehaald en met enige humor teruggeplaatst in een kolonialistisch kader, waarbij de non-lineaire hakawati-structuur van het epische verhaal wordt gehanteerd. Er worden verschillende collagetechnieken gebruikt, zowel voor het verhaal als voor de beelden. Op die manier nodigt Hijawi ons  op subtiele wijze uit om samen met haar te zien in welke mate het kolonialisme de Europese kunst heeft beïnvloed. 
 

Deze performance maakt deel uit van een groter oeuvre getiteld ‘Chicken Scribbles and the Dove that Looks
like a Frog ', dat een onderzoek is naar de esthetiek van de representatie in kunstwerken die via verschillende media verwijzen naar de politieke geschiedenis van Palestina.

Samah Hijawi is een artieste en onderzoekster die doctoreert in de richting ‘Art Practice’ aan de ULB en de Koninklijk Academie voor Schone Kunsten in Brussel. In haar multimediale werken onderzoekt ze de esthetiek van de voorstelling in kunstwerken die verwijzen naar de geschiedenis van Palestina. Haar werken zijn onder meer te zien geweest in de Koninklijke Musea voor Schone Kunsten van België in Brussel, Museum M in Leuven, de Hayward Gallery in Londen, BOZAR en Beursschouwburg in Brussel, Bureau Europa – Maastricht, MoMa en Apex Art in New York en Darat al Funun in Amman. Eerder werkte ze samen met Ola El-Khalidi en Diala Khasawneh voor de regie van Makan Art Space (2003-2016), een onafhankelijke ruimte voor hedendaagse kunst in Amman. Samen met Shuruq Harb en Toleen Touq was ze ook curator van het platform ‘The River has Two Banks’ (2012-2017), opgericht om de groeiende afstand tussen Jordanië en Palestina te belichten.