Female Readymade (Pollock's shed, photos of Janet Sobel, Letter from Mark Rothko, keys, wire cutters, Blow Up detail of Pollock painting and of Sobel painting, chain, smoking gun, p.218 of 'American Type Painting', gestures)

Met dit werk verwijst Melissa Gordon onder meer naar de baanbrekende kunstenaar Janet Sobel die al vóór Jackson Pollock de druppeltechniek toepaste. Ondanks haar duidelijke invloed op Pollock, noemde kunstcriticus Clement Greenberg haar een "primitieve schilderes" en een "huisvrouw" in een artikel in Partisan Review.

Linksonder staat het betreffende artikel uit 1955 afgebeeld, als een geschilderde reproductie. Het handgeweer ernaast fungeert als "smoking gun": een belastend bewijsstuk. Twee zeefdrukfoto's tonen twee details uit schilderijen: links van Sobel uit 1944 en rechts van Pollock uit 1948, de overeenkomst bevestigend. Centraal staat een reproductie van een brief van kunstenaar Mark Rothko aan Sobel. Daarin vraagt hij haar naar biografische informatie voor Peggy Guggenheims groepstentoonstelling Art of This Century (1944) waar Greenberg en Pollock haar werk voor het eerst zagen. In de titel verwijst p.218 of 'American Type Painting' naar de pagina waarop Greenberg haar invloed op Pollock erkent én minimaliseert. De foto's bovenaan tonen Sobel in haar woonkamer die ook haar atelier was. De geschilderde kettingen, sleutels en draadscharen – gereedschap gelinkt aan toegang en toe-eigening – staan voor het bewijs dat wordt verzameld. Het "schilderij in het schilderij" rechtsboven verbeeldt reappropriatie, of de herovering van Sobels plaats in de kunstgeschiedenis.

In de serie Female Readymades onderzoekt Melissa Gordon hoe vrouwelijke artistieke gebaren in de kunstgeschiedenis vaak zijn overgenomen of genegeerd. Via een herinterpretatie van Marcel Duchamps readymades stelt ze vragen over hoe historische narratieven tot stand komen en wie erkenning krijgt.